今天起Reflet Médicis放映几部特吕弗，看了第一场，我还挺喜欢的，une joie et une souffrance. Ton visage est un paysage. marrons verts, montagne, volcan..特吕弗是真的爱巴尔扎克，男主最后还在读着la peau de chagrin..

看完《将令》，导演拍得是很用心，感觉电影院里放送的被删减了很多，但本身时间就够长的了，如果不剪，那天我真的可能会饿到走不出影院。没看过原著。电影里最值得一看的应该就是那些画面景致了。也难为剧组用心拍摄，苦心等景，剧情，我真的不太喜欢这类题材。而且跳得快，我反应慢，总是跟不上。

男与女的题材存在于所有时代，布列松的这部早期作品也选择了这样的题材，影像展现还没到其后期作品那样的风格鲜明，个人觉得是比较中规中矩的作品。布列松后期的作品的可以用极简与静默来形容，这部作品已经有了这些面无表情与简朴画面的风格，但都还是比较正常的。看到后期布列松的作品，觉得已经风格化到完全不管观众了。

94年出了这么多好电影，这是一部难得的好片！扎实的剧作，整体上风格很克制沉稳，人物关系发展脉络清晰明确，有些地方还是稍露痕迹。80分

又再洗脑。梦想只要坚持就会得到认可，但是现实中有多少忍受得了岁月蹉跎而坚持到底的呢？

①开场简直怀疑是一部情色片，激情场面暴力且露骨；②杰克·尼克尔森像一头暴力蛮牛，不料店主夫人吃这一套，两人搞到了一起；③后续情节算是婉转曲折，状况频出但都还算合理，不料最后结婚登记之后因为忘情接吻而使女主香消玉殒，实属牵强；④杰克尼克尔森总给人一种酒后放荡不羁的痞气，表演奔放。

现代版何不食肉糜，讥嘲了现代知识在一片荒瘠的土地上的无用，黑板这一神圣的启蒙符号，还不如拿来晾衣服，当担架，挡炮弹，甚至劈来作腿夹板，最后作为离婚财产，被女人驼进了另一个国度，上面还明晃晃写着我爱你，莎米拉善于用错置的冲突来传达一种荒诞感，在朝不保夕的日子，不但知识无用，浪漫也是奢侈的。

“有些时候有些事也许是真的也许不是，却正好就是一个人最需要相信的东西：人性本善、荣誉、勇气和美德代表一切，权利和金钱一钱不值。好人总是战胜坏人。真正的爱情永远不会被忘记。不管是真是假，男人应该相信这些，因为这些是值得相信的东西。”

托尔斯泰笔下的娜塔莎，代表了俄罗斯之美。电影中的娜塔莎之舞，展现了不同于西方的俄罗斯之美。

看完了一不给接着就看二的，完全没有惊喜的感觉，除了某些恶心的就不记的什么了！

两个女神各有闪光点，凑在一起反倒暗淡了。临终关怀的主题加一星。另，即使自己选择了死亡，最后的最后，是不是还是想再努力多看两眼这个世界？

人物设定干瘪无趣，剧情里仅有的几个矛盾点利用不够充分，也就是几个女郎甩甩胸和色情行业的一点点窥探还可以让人眼前一亮

之后几部一样连同《樱桃的滋味》都是探讨生命，但唯独这一部不是枯燥的段落叠加，质朴和诗意让人不自觉地放下了所有解读的欲望，不断通过视觉和听觉提醒观众画面内能看到的并不是全部。阿巴斯只是把平淡重复的生活片段中最美妙的本质提取出来，再看似不加编排的陈列出来，就像记者在漆黑的地窖随口给挤牛奶的姑娘念了一首诗。

我怎么感觉有CCTV11台画面风格的赶脚。

小友的妈妈只是生物学意义上的妈妈，生了不养，只爱自己；小凯的妈妈是大部分妈妈的同类，自以为很爱孩子，实则强势自私；凛子能成为一个理想的好妈妈是因为她有一个全心全意爱她保护她的好妈妈。孩子的痛苦九成以上跟社会环境无关，都是来自家庭。

这算不算文艺？最后大战的时候我没忍住笑了...还有黄说的那句“巧合罢了”，笑死我了

续接《乘风破浪》。后接《脚踏实地》第2集尾。等不下去了在2024年启航第四季开播

对于这种疯狂的描述算是很早吧，比《电视网》早很多。推概念努力且成功，但问题就是剧情和人物都不真实。当然因为演员好还是很有看头：年轻的Matlock，年龄不大却老成的女主，真理化身Walter Mathew，初登银幕的Lee Remick。

认贼作父还把自己感动得一塌糊涂，苏联人民真是好样的

少时只看过一遍，却是印象深刻。鲜肉流量时的金城武，帅得惨绝人寰，那时候觉得剧情也快意恩仇。现在再看，故事自然粗糙，但谭四和艳阳天的虐恋，依然感人。宣萱就花瓶了。导演元奎、boss元德、大哥元华，配角都塑造得挺好的。PS：还有一条印象深刻，片尾字幕：没有动物因拍摄受伤。那自然是说没马受伤，记得那时候还杠：就不信没有鸡鸭蚂蚁蚊虫，哈哈