棒子国的悬疑片真是令人佩服！更佩服讨论区里那些给此片两星说漏洞太多结果却连一个漏洞都没明确说出来的各路神仙们！

高老大的便当有点不可思议，既然说过她和律香川相似，就不会犯这样的错误。

我妈虽然一边看一边吐槽剧情太假，但她还是很吃这一套（抓马、闹腾、结局大和解），最后不忘批评当儿子的不理解母亲、对妻子不够好。哪有什么互相理解，都是各自看到自己想看到的东西罢了。徐峥和袁泉的话剧味儿太重了，从表演到台词，都是舞台那一套。/ 大年初一，封闭第1天

古代侠客世界的爱恨情仇故事。看这部电影，让我想起了两句话，一句是身怀利器，杀心自起；还有一句就是以其人之道，还治其人之身。

杨女士演技进步，可惜老了以后扮相实在太……丑了。

从笔下拯救人生。究竟面对什么，才能让你彻底改变？

（过分抑郁。。） 如果说戏剧以及尚未脱离戏剧窠臼的“传统电影”仍属于对行动的摹仿，仍是徘徊于“以情节表现人物”或“用人物承载情节等框架。《让娜迪尔曼》就是“影像应该是对动作或姿态的摹仿”的明证，是一次“追本溯源的实验，电影可以耕作于现实更细微的部分，不是以象征，而是以对现实的直视 更不可思议的还是在电影本身，该作并没有取消戏剧性，而是在自身严格的限制内发展出人物内心的戏剧转变，仅通过极简的材质、重复/避免重复与微小变动的动作编排、甚至是强迫症式的构图美感，一个完整的崩坏过程由内而外的生成了。（关于“动作的重复”，该片和《都灵之马》比对是很有意思的，私以为两者中重复的作用是恰好相反的，该作是为“避免重复”从而展现全景，出于现实主义的考量，后者的重复仅仅是重复，动作有象征意味，是出于解构主义考量

单位组织观看，以为是体育项目励志电影结果其实是村干部日常，该有的官腔是有的，办理的工作也是蛮杂的，还可以，不过由于是上海投资的里面配角阿姨一个个体态口音都是典型的上海大妈实在不知道算是表现的哪地方的农村orz

很难对这种温情戏产生好感，剧情太老掉牙了。

3.5 塑造了一个封闭的空间，生硬的捧读消减台词本身的符号，让人们更大机会面对语言本身。不喜欢最后教室的镜头，导演似乎仍然对他的影像不自信，需要最后拔到一定的意义层面上，可是这种抛弃叙事的影像不需要意义，所以也不需要添加意义，最后左小的歌纯属多余

展现另一个世界人的相同喜怒哀乐 电影的意义大概如此

还不错啊。比想象中好啊。另一个女主角很出彩

老样子，继续纠结，极端的出现在泰西内电影里

不如改名叫《使徒行者：真假卧底》。这片里的主角真是一个个天赋秉异跟吃了炫迈似的身中数枪还能近身搏斗越战越勇，什么假死、空弹、全员卧底的戏码看得人都视觉疲劳了，你们这样搞黑社会都要哭了好吗？一星给结尾的片尾曲，一星给清秀怡人美女保镖张慧雯。

导演解说的形式非常新颖，动画简单又可爱还有点无厘头，尤其是where's the butter, betty?的部分，觉得有点莫名其妙，直到后来波比不断重复问where's the betty, butter? where's my betty,,,,gone? 情绪就上来了，一直到最后，波比第一次说出goodbye,betty :(

美国是英雄，越南是蝗虫，结果人海战术吊打多国联军。乒乒乓乓打到最后，导演一拍脑门儿：忘了反战，赶紧补在最后~~~~~~~~~拜拜导演好好学习钢锯岭吧！

就是很简单一直在踢球的故事，却能拍得这么动人，配乐发挥了很大的作用，我全程在怀念家里那把被我放在角落生锈了的吉他，又想要重新拿起它了，没办法，如贝利一般，做自己想做的，也是要时常被提醒的。

一个傻男人和傻女人的故事。 强尼凯蒂克洛斯层层感情剥削，一个个水深火热一个个又心甘情愿。 克洛斯两次手持利器，最后蓄势待发，没想到凯蒂在人家拿刀威胁的第一反应竟不是逃跑而是拿被子蒙头…… 很喜欢第一个镜头，金发女郎，恩爱情侣、豪车依次经过，共同构成了诱惑、物欲的纽约。 前半段围绕着男人的中年困局，上下不得，画画只能在厕所，抽烟会客还得小心翼翼，为后文找情感寄托做了很好铺垫，但这种挣扎本质上就跟第一次向凯蒂袒露时，凯蒂不禁偷笑一样，何其的可笑。 冰锥嫁祸意料之中，总感觉开头的钻石表会有点用，不过结尾的道德负罪自我毁灭在一众海斯法典制约片子中脱颖而出，实属惊艳。

拜托收起你那幼稚的理想主义来讲一个弱智般的魔幻现实故事，一个脱离社会秩序的低能儿说什么阶级说什么善良，只是一个蠢。你若嘲讽人性嘲讽社会，完全可以拍的正常一点，而不是让人感觉弱智才是善良

演技惊人，是阿智另外一面，自己也曾登台，但是看他的舞台剧后再也没有勇气上台，剧情也很动人，虽然慢热…