其实挺胡闹，其实不励志，其实太浪漫，一部非传统的棒球电影。主演三人都给出了和当时的自己实际年纪不符的表演，蒂姆·罗宾斯呆萌，苏珊·萨兰登撩人，凯文·科斯特纳性感出外太空，三个人都太妙了。随性轻松的调调，看着舒服，挺好。（年轻的Kevin Costner真帅真好看真迷人）

片子不错，就是结局压抑。很多人在评价的时候提到并贬低战狼2，所以你们在证明战狼2是一部你们特别不喜欢却无法无视的电影？是50亿票房让你们耿耿于怀？那个说战狼2搞得你无片可看的豆友，请问你家是断网了吗？这个世界不可能处处如你所愿，当你在表达喜欢的时候如果还不忘吐槽，那你的快乐很少。

借机学学党史军史，了解长征的困难，学习领悟，砥砺前行

1933年的这部喜剧更像是滑稽闹剧，简直和《巨蟒与圣杯》一样无厘头，能进入IMDB前250的无厘头闹剧估计也就这两部了。

没怎么仔细看 因为太血肉模糊了 一定要在大巴上放这种电影么？！

《西游降魔篇》里的猪八戒演的瞎编剧，谁投的哦。2019.5.23 烂片/10

烂俗得不行，而且这片里的意识形态让我很恼火：一个小孩在不停地在遗传学上为自己的天赋寻找合法化的证明——“我一直觉得我和家里的成员不同，我现在终于知道是为什么了！”qnmd

“不可结缘，徒增寂寞”。《夏目友人帐》整整六季对于万物间的关系所下的注脚从未改变过。命运宛如湍湍细流，脆弱却生生不息。那些被欺骗的时光，也是共度的时光呀。夏目的世界还是如此的亚撒西。娘口三三变成1/3*3真的无敌可爱。

整部电影在结局之前都特别好，故事虽然现在看起来非常普通，而且叙事节奏有些缓慢，但其余全是优点，影片非常精致，人物刻画的也非常立体，三个主角代表三个国家不同的文化，故事也很饱满，但最后炸桥的片段，尼克尔森人性的转变始终让我无法理解，而且大卫里恩可能也有同样感受，才把小说模糊处理了一下，让他死后压倒炸弹开关，一个半开放式结局。原著小说则是更过分，尼克尔森愤死保护大桥。一个军人忘记了自己的身份和使命，这就是国家罪人啊。一个个人追求超越国家利益的愚昧愚蠢自私的人，太讨厌了，我都想进去邦邦给他两拳，看得我这个生气啊。8分。

就一个感慨…还得有钱啊…iPad换画眉，房子说买就买…除了刘罗锅老师演技好，其他全无感，大人演员一般般，小孩子太矫情造作了，中国很多儿童演员表演痕迹太重，看看人家韩国小演员～片子一般，没看过蝴蝶，景色和人文风情不错，其他真无感……

关于阶级论调与强力的意识形态输出是早有心理准备的，所以当贫下中农被高度标榜时竟不觉意外与可笑。除却这些先验的态度，不得不说去意识形态化的《决裂》是一部好电影。节奏紧促，台词未有一句多余。当再次回到内容的表达上，高等教育的功利性与非功利性之间的互动关系至今依旧值得我们思考。

一种说法是间谍片作为一种类型电影已经是陈词滥调；而与之相对的观点就会反驳说，但哪个国家又不把间谍当成心肝宝贝呢？二种说法，都是将智商作为力量源泉的一种体现。在社会上越有能力的人越持此种观点。就和影片中小李子以顺应环境作为生存法则，并以此证明自己的判断如出一辙。但小李子的转变才是关键。这就是这部电影和其他类型片的区别，他们只是看起来像，就像《无间道风云》像《无间道》一样。《谎言之躯》主要反映的是作为商品交易的权力关系和作为广告宣传的国家形象。权力和国家构筑了政治形态的天网，间谍在其中只是隐形的传播媒介。传播媒介作为一种技术他本身并没有内容，而处于天网之中的间谍作为一类人同样不能有内容，一个没有内容的人其实已经死了，只是他还没意识到而已。这就是小李子的选择至关重要的原因。也是从放弃到超越的过程。

少时看只觉是一部唯美主义的爱情电影，如今重看觉得这是一部以声音为主角的细腻的电影，如果本片制作于现在，不知道许秦豪会不会利用当代更好的声音技术，多玩一些声道的游戏，将电影中的美妙的自然之声发挥得更加出色，能静静并肩聆听风吹拂庙宇檐角的铃声，真是爱情的美妙的形态啊，可惜爱情总是逝去那么快，那么没道理可讲，就像春天。请允许我再补一句大型废话：李英爱真美啊

重看。施的一方精疲力尽，仍未令受方满意。捆绑的成因和女主的出走，同样突兀地伤脑筋。捆绳打结是技术活，岩井老师的呈现既不美观又丢了传统的遐想。这部不伦不类的习作，是在为梦旅人练手吗。

調調一樣，但內容淺白了些。我最喜歡竟然還是異短里的短片。哪個無良人借了不還呀？

很平淡的电影，却让人沉浸其中，喜欢苏玉华

陈键锋已经堕落到这个地步了。。。啧啧啧。。。

跟前篇比起来差多了。尤其是长度非常吃亏，后半的节奏安排也不大好，大部分注意力被吸引在不良少年的家校冲突上之后，结局揭开时情感铺垫反而不够…死掉的那位他真的完全是自己作死的啊！为什么这么中二的人作的死还要让其他人反省和背负…但是再说一遍，女主角演技很厉害…综合起来就三星吧

一方面，《凯》在监狱的封闭与狭窄的空间里完成了一部极度精简版莎剧，另一方面，戏内和戏外时空的转换其中每个人在叙事上的职能也随之解构，重建。它展现了戏剧形象与真实形象的进驻、出离，结尾:影片重新回归彩色，生成—凯撒最终被“支配力量”解构。指向电影的自我指涉完成。也许是一个世界的寓言

印度印度。这种纯精神的爱和交流多美。看完全身心静下来的电影