看过《黑洞》之后，还真不适应陶泽如在这里的表演。女主角真是大啊

15年记录如下：平铺直叙的电影，叙述一般。

看完本片，想到两个和它没有直接关系的故事。一个是小鸟和大树，另一个是小学课文凡卡。电影的前面一半孤儿院的故事虽然对人物铺垫有一定帮助，但是显得有点冗长了，角色并不是非常鲜活。从逃离孤儿院去寻母开始，突然就精彩起来。随着火车开动，窗外景色一点一点后退，整个电影突然有了灵魂。一个又一个不可能的困难被凡亚一腔赤子之心，凭孤儿院里的早熟，凭运气，凭人们的善良，克服过来。同孤儿院阴霾的天空相比，家乡的小镇充满了阳光和生机。所有那些不值得的苦都不在乎了。所有现实主义的利弊权衡都补不上找到自己的母亲的本能的渴望。结尾处，想起凡卡最后梦到爷爷抽着烟，在暖路边，笑眯眯的读他的信，大狗趴在他脚边。看的我老泪纵横。 PS:我竟然不记得曾经看过这部电影了，还是标记的时候才注意到。2008-07-30 标记看过3星

手冷心暖，不可燃垃圾的心超级易燃，个能ending是王道，空的，透明的，偶们都一样。裴小姐，偶欣赏弄的胸和背。小田切，哎呀，偶的心肝肉！！！

儿子去世之后，男性角色便始终缺席（或仅充当背景），抹去“障碍”后女性角色的多样性才得以淋漓展现，电影中的女性角色在生理性别与社会性别间存在间隙，其所对应的家庭与社会两种环境外便衍生出“第三种环境”：最明显的是化妆间，不仅是进行伪装（戏中戏）的第一步，之后则与虚拟人物交换身份赚取抵抗外界的时间，并且所有的苦难都在此被叙述和呈现，苦难被浓缩提炼后再次看到《回归》般对自由的讴歌；其次便是隧道内奔驰的火车车厢，简单的光影结构搭建出穿越异世界的错觉（地理位置的切换引出多重身份），人物的存在只以动作暗示，是表面安静但内心不凡的空间捕捉。值得注意的是，电影中关于疾病（广义而言，如儿子的死亡，手术，艾滋等）的隐喻与人物之间的对应关系异常巧妙。

相对早期的维伦纽瓦，完全不是现在的风格，这部黑白看的人有点视觉疲劳，主要是场景变化不多，有点压抑，过程也很绝望。但片子实在是太闷了，总觉得哪里差一点东西。

冲着科长来的，各短片内容乏善可陈，最让我惊喜的还是关于时间的俄罗斯片段，可太让人意想不到了。

发现周渝民长的越来越和韩寒有点儿像了，在烂片专业户朱延平导演的作品里还真算少有能看的片儿。当个乱煽情的电视剧看就好了，别要求太高。

八十年代：围墙里高炉吃不饱，生产萧条；围墙外叫嚷喧天，一片繁荣。 赤橙黄绿青蓝紫，生活好比万花筒；为人应该怎么办？主意就在我心中。

诗倒是一般，但是电影拍得充满诗意美。欢笑的地方很多，但对我来说居然（自然）是“喜欢电影因为它是黑白的”那句。

太残忍，都不敢相信这是事实，人性何在？全是变态！导演拍得很好，只是太不喜欢这样的故事

节奏非常慢，像短片故意拉长了一样，文艺又没那么文艺，幽默也没那么幽默

成龙的面皮太吓人了，谁化的妆。拉出去把手砍了~~

赵本山绝对是这个时代的天才。我觉得 他的天赋，和卓别林比肩

音乐方面么的说，剧情方面我喜欢夜半多些些

众生皆苦，终归孤独，只有救了别人才会救了自己。

如此侮辱FBI和CIA智商的电影在米国是怎么过审的？

这种片子真的就只能感动小孩子跟骗取同情与眼泪。

如此噱头的名字，或许期待过高吧，以为会是一部泪流满面的佳作，事实上猫的消失仅仅只是其中一个环节，很多桥段也有些牵强矫情。但影片节奏与情感的克制也是一种魅力，关于生命的思考也有着独特的切入点和深度。因为懂得，所以慈悲，一切挣扎的最后都是坦然地接受吧。

片子没看明白，但Ryan Vigilant太好看了！