马力克的催眠神功名不虚传；早期稳定器的使用让摄影机运动无比流畅，非常抢戏；自然光、“魔幻时刻”、倒着拍的蝗灾都显示了电影人无穷的创造力；难得一见年轻的理查·基尔

非常真实的恐惧感 和走开之后的 后怕表演出开了

早的我几乎没有什么印象了，只记得揭脸皮那段，却还是模模糊糊的。

两个儿子，两个女子，这是一组太明显的对照，老人在儿子们面前总是命不久矣，深沉严肃，但在女子们面前又是精力充沛，热情洋溢，在儿子面前大谈生死意义，鼓吹真爱自由，但内心深处放不下的东西只有对貌美女子的情欲。他用随手找到的毛绒玩具打发走儿子们，却在女人们的客房前流连忘返，在酒馆支开儿子，溜回去在女人们中间潇洒风流，老诗人明白怎么利用自己的言语去伪装，只有被他抛弃的妻子看透了他的本质，一个彻头彻尾的烂人。这种人物刻画，一直是剧情的主线，其实洪导镜头下最迷人的就是这股不死不休的欲望，就像标志的横摇和变焦那样生硬直白，毫不掩饰的剖析自己，但片子里除了大儿子转述母亲的那段话以外，缺少了被揭穿、被质问的那种道德困境，少了点尴尬。

作为一部商业片，剧本还是精致的，虽然有些节点的逻辑牵强。单独划开每个人设都会有满满的韩片印记(有人惯性形容为套路)，爆裂刑警、冷酷黑涩会、腐败警界、冷血杀手等。但警匪合作打boss好歹算有类型片新鲜感，这几年成为鸡肉叔的马锡东，戏路反而更广，本片黑老大的人设完全可谓马氏定制品。

个人很喜欢，也算是优秀的悬疑剧了吧，但是答案揭晓了那一刻就有点无聊了。和神秘湖如出一辙的感觉。

即使阿伦用了吉娜罗兰兹做主角，他也是在讲自己的故事。

其实,哪里都可以叫做“莫斯科”,很多事情也让人“不相信”,而且每个人都会有他的“眼泪”

说它是好片子，原因太多了。捧红了昆汀，特拉沃塔；片中特拉沃塔那段舞蹈日后引出大批跟风；特殊的叙事结构……

全天只有一场排片，三个小时啊，从两点半一直到五点半。叫《黄金时代》还不如叫《生死流转》来得贴切。画外音般的视角也挺有意思，而且影片也拍的颇为洋气。

很难相信这居然是杨导第一部剧情片。近三小时品尝了人生百味，看过了她的半生。台词有的犀利，有的诗情，整体有一种既悲凉又温情的调子。“-告诉我，你爱他吗？-你成长的环境应该很安适，很浪漫。我成长的环境告诉我世界上没有爱，可能有短暂的冲动，但仅此而已。” “我想重新感受身边的一切。” 女主哥哥临终那段太虐。也是杜可风拍摄的第一部剧情片。

看《苏拉姆城堡的传说》的时候。是靠意志力忽略掉生硬的配音（原声被压得很小，没办法，配音去不掉）。这部更甚，画面中人的嘴巴闭得很紧，但仍然听到有在说话。照常理，是应该在说话，为什么不张嘴？难道和悼念塔可夫斯基有关？确实不明白导演的意图。

单就故事情节和人物塑造必须给四分，鉴于那个年代以及默片的发展过程，再加一星，也算是对前辈们的敬意。妓女代表了中国社会最卑贱的地位，而这也正是众多影片喜欢引用的符号，霸王别姬、胭脂扣等都将此置于社会体制下，反思病态社会的种种不合理现象。另外，阮玲玉简直就是陈妍希和徐静蕾的合体啊！2012-08-26 ︳基调悲观，几乎没好人，女邻居没有告诉流氓新住址（流氓后来怎么找到神女的没有交代），好人只有校长，而且校长的权力不大，大家都反对他留下神女的儿子情况下选择辞职。神女的旗袍每次呈现的作用不一样，最后流氓找钱的时候取下了挂在墙上的旗袍，摸了下就扔在地上，恰好发现石头缝，取出钱后，嘿嘿笑着把旗袍拿起来挂回原处。镜头语言不错。配乐太满，表达情绪太刻意。小西天，2012年修复配乐版。2020-12-01。

伊利斯绝美。只可惜当时的特效技术不足以完美展示怪兽的动作形态。但特摄演出部分已然十分令人叹为观止。文戏则较上一部更加退步，除比良坂绫奈外所有角色皆毫无塑造；尤其朝仓美都和仓田真也的京都线，没头没尾，意义不明，极其突兀。三部曲观毕，综合感受最好的还是第一部。后二部胜在精妙的怪兽设定。

改编自原著第三本《瓶中信》 除了导演更替 基本沿袭了前两部的班底 但开头即知结尾的故事 精彩程度下了个level 黑暗悬疑的侦缉味淡了 直升机呼啸的都市警匪就比较没劲了 好在两位大叔的cp愈加坚固 余下三本小说基本也会上大荧幕 等等看！

一般不知道是哪儿还说英语的人 有位好像梅西………… 当吃人变成了习惯 为什么宁可70天呆在那里 都不去探索？

从前，爱情屈服于封建制度，后来，爱情屈服于政治制度，再后来，爱情屈服于经济制度，再再后来……爱情就像奴隶，奴隶主不断的变，奴隶永远是奴隶。那时候银幕上的女明星，伤心时脸颊上只有一颗泪珠，只有快死的时候，才有两颗。本片从末提到过什么国仇家恨 女主的遗主居然然是要男主奋勇杀敌 着实让人一头雾水 这是最大的失误

预告里僵尸如潮水一般的画面很是震撼，可惜正剧里也只有这几个画面

“十五岁的我..若是给未来的自己写封信 一定能畅所欲言吧 快要认输 眼泪快要掉下来 随时可能消失不见的我...若是感觉自己快要消失不见 只要相信自己的声音 大步前进就好 长大成人的我也会受伤 也会有不眠之夜 但我依然品味着亦苦亦甜的生活 敬启 但愿此刻正在读着这封信的你 能够得到幸福." 写的真好.

考虑到当时是1984年，我们还没完全摆脱样板戏的影响，香港能拍出这样无厘头但有思想（爱情不能儿戏不该用来做实验），已经很不容易了，给三颗星鼓励一下。