十年。 原来时间过得那么快。 原来未来如此事与愿违。

几乎后面的半个小时是去用听的 觉得2046很耐听 也听到了一些回忆 听到了一句话：爱情这东西 时间很关键 相识的太早或太晚，都不行。

不久刚上映的《中国机长》和这部矢口史靖拍于2008年的轻喜剧之间，有一种很有趣的对照关系，都是空中遇到紧急情况需要返航，都有菜鸟驾驶员和菜鸟空乘，不过调性迥异，前者从真实事件改编而来，强调的是险，靠近灾难题材和惊悚类型，而后者基本上还是走的喜剧的路子，但同样都对民航业的种种飞行规范与操作流程进行了科普，虽然拍摄技法的精致程度和剧本的戏剧性抵不上三谷幸喜的《大空港》，但是还是看的挺轻松的，当年的奶遥真的好青涩好嫩。

为洗白自己而引发的血案。好简单的罗列，那么多场景那么多人，竟然没有太多剧情发展，无外乎跑路-合作的反复，穿插以同一心结的反复告白。张智霖演得非常好，其他一般。吕良伟帅，明显是全片最靠谱的角色。海报内涵比影片要大很多，影片却没这许多要讲。对现实的反思仍是国家机器、政治都是屎。

冷感文艺日影摄影分镜教科书。关于孤独，关于安全感。

艺术是错乱、压抑、自省的欲望，爱是理智、寻觅、归属的诉求。我不觉得在最后女孩come了，心理也并未满足，所以，只是一次偷香。（丽芙泰勒真好看）

伪装成文艺片的魔幻喜剧，1.5倍速刚刚好，就轻松有趣多了…一本正经地胡说八道，这种荒诞现实主义，在王童的《稻草人》里见过，在现实中的湾湾政坛似乎也屡见不鲜…

还好看滴是港版也 哈哈哈 不然连三星都末得

维多利亚，一个多么刚性的名字，而住在这个名字里面的是一个多么落寞孤单的灵魂。她渴望被关注、渴望被接纳、渴望被需要，她的两次哭泣，一次是内心深处的绝望，一次是撕心裂肺的释放。柏林城蚕食了她的存在，短暂的两个小时才是她二十多年的生命中从未体验过的真实。

剧本的重点太模糊，想讲的内容不少，却缺乏流畅叙事的能力，搞得章法渐失，捉襟见肘。

一直不喜欢杨在葆。但他的献贼确实比许还山的闯贼演得好！

我最爱的E姨和铁叔好不容易（看样子也仅此一次了）合作一回，就拍了这么个破片子啊？

没想到阿三电影现在这么细腻了~台湾小清新的感觉啊

2016.7.26想看。春日影展看了第一部贾木许《离魂异客》，秋日影展又用这一部来收尾。可能期望值太高，终究是有点失落。趋于平淡的剧情和刻意添加的波折，做作，不够自然（除了第一个故事，但也只有半份潇洒。第四个故事搞怪就算了，第五个故事，就算司机想说，真实的乘客大概也会feel awkward吧，当然也许酒鬼会多少有点真情实感的回应）。最喜欢第三个巴黎科特迪瓦司机，然后就是Helmet-yoyo。仔细想想想要传达的内核倒也差不多，nobody cares nobody. 不想做明星的小司机，施以小恩小惠却并不在意老大爷能否顺利离开布鲁克林的yoyo，幸灾乐祸的黑人司机和盲人乘客，表演欲话痨和听到阿基说知道自己在赫尔辛基就心安理得离开的新丧夫亲。说到底还不是要大家自己扛。（确实没法国导演那味儿。

'Is there a heaven?' 'Oh yeah, it's the place dreams come true.'

告诉大家一个真理：打死黑鬼和说法语的娘娘腔···

演讲不错，两男主的对白很带感，阿尔帕西诺真是有腔调。 可惜故事太差了，屁大点事搞死搞倒一堆人，只能说阿美莉卡的主旋律也就这点斤两。

从樱树开始，最终以樱树结束。一以贯之的是母亲对父亲以及家庭最深重的情感。尤其是最终母亲一个人从车站走入风雪之中，然后消失。我认为这是战争造成家庭破碎给母亲心中形成深重的错痛感的终结。她离开了这个令她痛苦的世界，甚至于到最终除了他原先的温暖的家庭之外，一切的痛苦都忘记了。

生命赐予你无限可能，但生活却只留给你狭窄的命运；想要获得梦想中的辉煌胜利，即便搬船越山仍是不可得，让你能够回航又出发的只有一颗胜者的心。本片由于影像呈现也由于传奇背景，时不时透露出某种神秘感甚至神圣感，陆上之船的背景中Fitzcarraldo于雾中仰头的画面和结尾Klaus Kinski征服者般的姿态和神情，传递着难以言说的情绪和力量，剧作中处处存在又丝毫不见张扬的从原始到文明、从信仰到执念的冲突、辩驳以及某刻莫名的融合，这些内容分散了情绪却也增添了意味。而本片对于爱情的表现则有一种褒义的天真。不知道是不是神作，但本片确实有着其它所有追梦人电影都没有的一份别样神采。

1985年这么快乐无厘头的荒岛求生记，轻松地看完，还要啥自行车